名有多土，劇有多好看。臨近歲末，在長(zhǎng)視頻平臺(tái)的寒冬里，在平庸了許久的影視劇市場(chǎng)里，一部看起來(lái)毫無(wú)爆相的網(wǎng)劇帶來(lái)了意外的溫暖。

平平無(wú)奇的卡司，勸退觀眾的劇名，并不新奇的題材，再加上查無(wú)此劇的營(yíng)銷，《愛很美味》在眾多S級(jí)劇集鋪天蓋地的熱搜中殺出重圍，評(píng)分從8.1漲到8.4，收獲了一波又一波自來(lái)水。

靠的是什么?三個(gè)女性一臺(tái)戲，設(shè)定并不新奇，《歡樂頌》拋過磚，《三十而已》也引過玉，女性在職場(chǎng)、情感、生活中的焦慮俯拾皆是。切中都市女性的類似橋段，《愛很美味》也有，逼婚、相親、出軌、疫情裁員、職場(chǎng)騷擾、女強(qiáng)男弱，無(wú)論哪個(gè)，往往只需一條金句一個(gè)情節(jié)，大范圍共鳴就足以在輿論場(chǎng)碰撞。

只是，在不少堆砌熱點(diǎn)的都市劇中，即便已經(jīng)拋棄了狗血瑪麗蘇，但角色仍是標(biāo)簽化的，為爽而爽的人設(shè)，懸浮于生活之上，卻要與真實(shí)融合，免不了落入爛尾的窠臼。

《愛很美味》正是在這里反套路，用心挖掘了焦慮的背后，有雞毛蒜皮的愛與恨，有自私復(fù)雜的人性，有正常人的欲望與妥協(xié)，角色不再是推動(dòng)劇情販賣焦慮的工具人，而是我們身邊的你我他，甚至就是你我他。

比起苦大仇深的說教，《愛很美味》用輕松明快的形式戳中了生活，又不至于用力過猛，共情在這里，高分也在這里。

總是延續(xù)換湯不換藥的套路，是國(guó)內(nèi)影視劇的常態(tài)。《宮》火了，于是穿越劇霸屏;《甄嬛傳》之后，宮斗劇此起彼伏;《仙劍奇?zhèn)b傳》帶來(lái)的仙俠熱至今不退;這幾年，《都挺好》帶火了現(xiàn)實(shí)劇，懷揣耽改心的項(xiàng)目也接二連三。

在一陣又一陣跟風(fēng)的大潮里，臉譜化的角色、漂浮荒誕的劇情早已令人生厭，甜寵劇里的霸道總裁，都市劇里的社會(huì)議題焦慮，古裝劇里的逆襲，打著職場(chǎng)旗號(hào)的偶像劇，披著大女主外衣的傻白甜，直接把觀眾的智商按在地上摩擦。

想在影視圈突出重圍很難，但也很簡(jiǎn)單。在《愛很美味》之前，小眾黑馬劇集不少，迷霧劇場(chǎng)已經(jīng)證明過不按套路出牌的驚喜。《隱秘的角落》和《沉默的真相》的出圈，讓觀眾驚呼，國(guó)產(chǎn)劇的春天來(lái)了。無(wú)論是對(duì)青少年內(nèi)心的探究，還是對(duì)人性黑暗的揭露，迷霧劇場(chǎng)用這場(chǎng)反套路的創(chuàng)新嘗試，完成了小眾對(duì)主流的挑戰(zhàn)。

但口碑剛立好沒多久，迷霧劇場(chǎng)就成了迷惑劇場(chǎng)，今年的《八角亭謎霧》只收獲了浪費(fèi)班底的吐槽，《致命愿望》的4.1分更是慘不忍睹。跳出了瑪麗蘇愛情劇的框架，卻把自己裝進(jìn)了懸疑的套路里，故弄玄虛的劇情和凌亂恐怖的背景，本質(zhì)上與“你聽我解釋”的狗血情節(jié)并無(wú)二致。

與其說觀眾期待的是大框架上的聞所未聞，不如說是細(xì)節(jié)之處的耳目一新。如《愛很美味》一樣走現(xiàn)實(shí)風(fēng)也好，像迷霧劇場(chǎng)主打懸疑也罷，題材其實(shí)并非最核心的吸睛之處。影視劇生產(chǎn)可以工業(yè)化，但爆款絕不會(huì)是千人一面的流水線作業(yè)，不可能是一遍又一遍的套路。

好劇的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)沒有變過，只要有心有誠(chéng)意，舊瓶裝新酒同樣可以收獲爆款的可能性，但若是新瓶裝舊酒，沒有心的套路被看破，頂多也只是宛宛類卿。(湯藝甜)